Los Experimentos | Cine Latinoamericano

Por Pablo Flote  Es cierto que hoy se pasa por alto el cine anterior a los años sesenta, cine cuyo valor reside tanto en la comprensión histórica del medio, de lo estético, de lo técnico, como en la percepción amplia de los elementos de aquello visto en pantalla, cómo apelaba al público entonces y cómo resuena en el espectador ahora. Nuestra ventaja es la posibilidad de acercarnos a estas películas a la distancia y su disponibilidad en internet, aunque a veces eso involucre a empresas que retiren o aparten las obras por motivos económicos, políticos, legales. Escarbando entre plataformas encontré ¡Acá las tortas! (México, 1951) de Juan Bustillo Oro. La apertura de la incipiente industria mexicana al capital extranjero durante el gobierno alemanista (1946-1952) suscitó posturas encontradas entre quienes veían en ello progreso y quienes lo consideraban, entre otras cosas, una amenaza a las estructuras identitarias del país. Juan Bustillo Oro se sitúa en los segundos y detecta en la ...

  Por Pablo Gamba  El domingo 4 de octubre hay elecciones generales en Brasil. Si ningún candidato presidencial consigue mayoría absoluta de votos, habrá una segunda vuelta el 25 de octubre. Dos proyectos con relación al país y la cultura se enfrentan, con diferencias significativas que no se veían en los regímenes bipartidistas estables del pasado en América Latina. Uno es la continuidad del progresismo con la coalición Brasil Pronto Pra Mais, que encabeza el Partido dos Trabalhadores (PT) de Lula da Silva; el otro es de la extrema derecha en ascenso en América Latina, del Partido Liberal (PL) de Flávio Bolsonaro.  La creación de la plataforma de streaming pública Tela Brasil (Pantalla Brasil), que se lanzó el 30 de mayo de este año, es el más reciente logro que presenta en el cine el tercer gobierno de Lula da Silva (2023-2027). Dota tardíamente al Estado de un recurso del que disponen México (Nuestro Cine MX, sucesora de Filmin Latino), desde julio de 2015, y Argentin...

  Por Pablo Gamba  Con esta nota doy continuidad a una serie que empecé hace unos días llamando la atención sobre la necesidad urgente de imaginar un futuro distinto para el cine argentino. Se trata de convocar a la acción contra las medidas de ajuste radical o desmantelamiento del financiamiento público de la cultura en general, y del fomento y protección estatal del cine en particular, que han puesto en práctica e implementando los gobiernos de extrema derecha que han llegado al poder en América Latina en el marco de la que llaman “batalla cultural” contra el progresismo y la izquierda.  En Colombia esta corriente triunfó recientemente en los comicios con Abelardo de la Espriella, que ha planteado una reducción de 40 % del tamaño del Estado en su mandato. En el presupuesto para el año que viene propuso un recorte de casi 30 % de los fondos del Ministerio de las Culturas, las Artes y los Saberes, y recientemente, a muy poco de iniciado su gobierno, dispuso la c...

  Por Pablo Gamba  El 15 de septiembre falleció en París Patricio Guzmán, a los 85 años de edad. El cineasta chileno es una de las figura más importante del documentalismo latinoamericano, junto con Santiago Álvarez, Fernando Solanas, Luis Ospina, Marta Rodríguez, Eduardo Coutinho o Ignacio Agüero. Su carrera tuvo un hito temprano en La batalla de Chile (Chile-Cuba-Francia, 1975-1979), una de las mejores piezas de análisis de un proceso político. Dividida en tres partes, recurre a las técnicas del cinéma vérité de salir a la calle con la cámara y los micrófonos, de registrar y entrevistar con su equipo en diversas locaciones, para seguir con urgencia, y consciencia de la historia que se desarrolla como lucha de clases, el ascenso y caída del gobierno democrático socialista de la Unidad Popular de Salvador Allende, derrocado por el golpe del 11 de septiembre de 1973.  Guzmán se convirtió después en un guardián de la memoria chilena frente al régimen que instauró el dicta...

El guion en el cine documental tiene una gran importancia, y es un guion inexistente porque no se escribe, o se escribe un poco. Son notas, son ideas, no es como el guion de ficción, que se puede empastar, se le ponen tapas y se reparte, y hasta se puede vender a alto precio. Un guion de una película no hecha de Víctor Erice, por ejemplo. Nadie vendería un guion documental, nadie pagaría nada por eso. Pero existe, y mientras más uno le ponga energía al guion, mejor será la película. Es mejor pensar la película antes de hacerla y no lanzarse a la calle a filmar. Eso es lo último que deben hacer.  “Encerrarse en la parcela latinoamericana es totalmente una equivocación. Yo aprendí enormemente cuando conocí a mis colegas hindúes, egipcios, norteamericanos, canadienses, belgas, suizos. Me di mejor cuenta de qué iba este asunto, y eso es lo que tenemos que hacer nosotros, porque estamos muy aislados”    —¿El guion en el cine documental no se va elaborando a medida que se va r...