Los Experimentos | Cine Latinoamericano

Por Pablo Flote Each tunnel we take, my heart on the brakes The road doesn't matter, it's how you haul —Orville Peck, Drive Me, Crazy La transición, como estado o como proceso, implica que alguien o algo sea “neither this nor that, and yet is both” (Turner 99). Tras la separación de un lugar o estado y previo a la incorporación en otro, los sujetos liminales o “pasajeros” flotan en la indefinición de propiedades entre el lugar de salida y el de llegada (si se está entre México y Estados Unidos, se está en la frontera, donde la difuminación de elementos distintivos puede confundir la posición de la existencia propia). Victor Turner planteó el despojo absoluto en los sujetos en transición, “they have nothing. They have no status, property, insignia”, pues este estado se presenta, desde la partida, como disolución, destrucción y, hacia el arribo, como crecimiento, transformación (98-99). La liminalidad es, pues, un estado(-no estado) no exclusivo de las personas en eventos de camb...

  Por Pablo Gamba  O agente secreto (Brasil-Francia y otros países, 2025) tuvo cuatro nominaciones al Oscar, en las categorías de mejor película internacional y mejor película; mejor actor principal, Wagner Moura, y mejor casting. Se estrenó en competencia por la Palma de Oro en Cannes, que galardonó la interpretación de Moura y la dirección de Kleber Mendonça Filho. Ganó allí también el premio de la crítica (Fipresci).  La característica más resaltante de O agente secreto es el tratamiento irreverente del tema de la memoria de las dictaduras latinoamericanas. Se distancia del dramatismo didáctico de Ainda estou aquí (Brasil-Francia, 2024), de Walter Salles, ganadora del Oscar a la mejor película internacional el año pasado, y que se proponía llevar al público a sentir lo que es vivir bajo un régimen como el que se instauró en Brasil de 1964 a 1985, así como también de la remota La historia oficial (Argentina, 1985), de Luis Puenzo, premiada también por la Academia de...

Por Pablo Gamba  Ainda estou aquí (2024), de Walter Salles, el primer film brasileño que gana el Oscar a la mejor película internacional ‒antes lengua extranjera‒, es otro regreso del cine a la memoria de las dictaduras y la represión latinoamericanas. Es el tema con el que más siguen identificando a la región los votantes de la Academia Estadounidense, con tres películas entre las cinco galardonadas. Antes fueron La historia oficial (Argentina, 1985) y El secreto de sus ojos (Argentina, 2009), y ahora esta, basada en el caso de Eunice Paiva, cuyo marido, Rubens Paiva, fue secuestrado y “desaparecido” en 1971, en el período más represivo de la dictadura que comenzó en 1964 en Brasil.  Fernanda Montenegro releva en la secuencia final de la película en el papel protagónico a su hija, Fernanda Torres, ganadora del Globo de Oro como mejor actriz de drama por Ainda estou aqui . Es significativo por la referencia que hay en la participación de la madre a Central do Brasil (1998)...

Por Thalia Guerra Carmenate  Las aventuras de Pinocho  (1883), de Carlo Collodi es una obra literaria que ha contado con numerosas adaptaciones al comic, al teatro y al cine. La más reciente es  Guillermo del Toro’s Pinocchio  que, si bien puede no ser considerada una producción latinoamericana, su aclamado director es de los más galardonados y reconocidos de la región durante las últimas décadas, de ahí que el filme devenga tema de interés para cualquier cinéfilo, ya sea detractor o defensor del prestigio –ya decadente, y esta es una opinión cada vez más extendida‒ de la Academia.  Del Toro ha logrado disímiles nominaciones en los certámenes cinematográficos más importantes de la industria en los últimos años.  Cronos  (1993),  El laberinto del fauno  (2006) y  The Shape of Water  (2017) son algunos de sus largometrajes más exitosos, siendo este último el que lo galardonaría como Mejor director en los Óscar.  Luego...

Por Ofelia Ladrón de Guevara  Las historias se reescriben. Y, al hacerlo, crean incisiones en el mito original, lo rehacen y al cambiar la mirada muestran detalles y posibilidades que antes habían pasado desapercibidas. Todos estos ires y venires, claro está, se sustentan siempre en esas características prístinas de los personajes y de los hechos que, sin importar que la historia sea reescrita, vuelven a surgir, inmutables.  De la literatura italiana, de un libro de aventuras escrito por Carlo Collodi en 1882, surge la primera versión de Pinocho . En ella, además de ser un muñeco con vida y con una nariz que crece al decir mentiras, se caracteriza por su mal comportamiento. Esto lleva a que el desenlace de Pinocho sea morir ahorcado en una encina a manos de sus amigos. Años más tarde, en 1940, Disney le daría vida mediante una película animada (la que sería también el primer filme estrenado durante la Segunda Guerra Mundial). En esta cinta, el muñeco de madera podrá convertir...