Los Experimentos | Cine Latinoamericano

Por Salvador Savarese  Como ya se ha comentado en otras notas, uno de los múltiples aspectos que se extrañaron en la nueva etapa del Festival de Mar del Plata fue una Competencia Latinoamericana verdaderamente representativa, que permitiera hacer, como aconteció en otras ediciones, una real evaluación del estado del cine de nuestra región. Aun así, tres películas mostradas en diferentes secciones, la colombiana Un poeta (Simón Mesa Soto, 2025), en Nuevas autoras / Nuevos autores; la brasileña Mambembe (Flavio Meira, 2024), en Autoras / Autores, y Tres tiempos (Marlene Grinberg, 2025), en la Competencia Argentina, permiten vislumbrar cómo el cine latinoamericano se acopla tanto a ciertas constantes estéticas internacionales como a las exigencias de las audiencias globales.  Un poeta es la más famosa de las tres: buen presupuesto; participación y Premio Especial del Jurado en Un Certain Regard, en Cannes: preseleccionada por su país, Colombia, a los premios Oscars. Este estat...

Por Salvador Savarese  Hubo toda una generación de realizadores que deberían haber comenzado a hacer largometrajes en Argentina en la década de 1980 pero que diversas circunstancias (principalmente las crisis económicas devastadoras, la falta de políticas continuas de fomento al cine por parte del INCAA, las dificultades para la concreción de coproducciones y otras) hicieron que recién pudieran realizarlos durante la década siguiente. Algunos exponentes de esta generación filmaron en esa década en el exterior o en el país mediante coproducciones, pero es innegable que un grupo completo de cineastas argentinos recién pudo encaminar una obra consistente en su país más de una década después de cuando deberían haber comenzado a hacerlo. En esa camada hay nombres tan diversos como Alejandro Agresti, Juan José Campanella, Martín Rejtman o Fabián Bielinsky. Fernando Spiner pertenece a este grupo.  Hay otros elementos que comparten: su formación como cineastas fue mayormente en el ext...

Por Salvador Savarese  Otra de las experiencias que se extrañaron en este Festival de Mar del Plata son los recorridos: de un manera invisible en los festivales previos ‒me refiero a los de los presididos por José Martínez Suárez y de Fernando Juan Lima junto a sus cuerpos de directores artísticos y programadores‒ se generaba una sensación de que al final de cada jornada o al final del festival, aunque se hubiera recorrido transversalmente las diferentes secciones, el espectador había transitado un camino temático o artístico. Dada esa falta trayecto que tuvo este festival, podemos proponer uno que atraviesa cine argentino, género cinematográfico y memoria.  Una de las secciones más interesantes del festival fue el apartado de cine argentino de Mar del Plata Classics. Tal como pasara con festivales como Cannes o Venecia, Mar del Plata tuvo su sección dedicada pura y exclusivamente a películas nacionales restauradas. No es que en otras ediciones no hayan proyectado películas a...

  Por Pablo Gamba  La ganadora de la competencia latinoamericana del Festival de Mar del Plata fue 3000 km en bicicleta (Argentina, 2025), que se estrenó allí. Estuvo en el Festival de Cine Latinoamericano de La Plata y se presenta ahora en Doc NYC, en Nueva York. Es el segundo largometraje como director de Iván Vescovo, después del lejano Errata (Argentina, 2012), que participó en la competencia argentina de Mar del Plata. En 2022 estrenó un corto, Resaca sangrienta (Argentina, 2022), de discreto recorrido por festivales de terror.  3000 km en bicicleta es un documental que podría haber sido polémico si se le hubiera prestado la atención que merece, pero que absorbió el festival con su fracasado intento de lograr “el renacer del esplendor”. Las ambiciones épicas no tuvieron respaldo en la selección de las competencias, según la crítica. En el contexto de ese “esplendor”, el largometraje de Vescovo se perfila como ejemplo de la audacia posible en un cine quizás que po...

  Por Salvador Savarese  Un nuevo festival de Mar del Plata el de este 2025, pero un festival muy extraño: hacía más frío dentro de las salas que fuera de ellas. La crisis económica, las entradas demasiado caras, pocas facilidades para viajes y alojamientos para los estudiantes incluyendo un cambio de fecha que coincide con exámenes y entregas finales en las facultades, una programación poco atractiva, la presencia de un acto político como Fuera de Campo que proyectó de manera paralela al festival las películas argentinas más atractivas y convocantes para los cinéticos y, en realmente ultimo lugar, una seguidilla de días seguidos de altas temperaturas muy poco común para la ciudad, hicieron que la enorme mayoría de las funciones estuvieran prácticamente despobladas.  Más allá de la imagen de los cines vacíos, el real problema que connota esta falta de convocatoria es la falla del festival como vehículo de fomento. Es en las funciones, las comidas, las presentaciones, los ...

  Por Salvador Savarese  La proyección en pantalla grande durante el mismo año, 2025, de sus tres primeros largometrajes: Esto es La Boca vs. El Mundo Plushterciopelo (2021) –en el que se sumergen en la dinámica tortuosa de un grupo de artistas plásticos que tiene su atelier en el barrio de La Boca, en Buenos Aires‒, Qué no daría yo por el recuerdo (2023) ‒en el que se narra el regreso anual de los antiguos habitantes de una ciudad minera abandonada por decreto a finales de la década del setenta‒ y Vlasta, el recuerdo no es eterno (2025), permitió acceder al despliegue del universo de Candela Vey y Miguel Martín “Tino” Pereira. Formados en la academia y la práctica, sus películas unen de manera muy pertinente una aguda sensibilidad para lo artístico con una muy pensada construcción formal. El estreno en el 40.° Festival Internacional de cine de Mar del Plata de su última película, resultado de diez años de investigación en la elusiva figura de Vlasta Lah, la primera di...