Los Experimentos | Cine Latinoamericano

Por Irina Raffo En 1897 Joseph Nicéphore Niépce realizó la primera fotografía de la cual se tiene registro y la llamó Vistas desde mi ventana a Le Gras . La exposición de la placa de peltre duró  aproximadamente ocho horas. Quizá en esta fotografía se esconde el primer gesto fundacional de cualquier relato: contar desde nosotros a un otro lo que vemos, hemos visto o imaginado; dar al otro, como una ofrenda, nuestra mirada del mundo. Dirigir la cámara desde el interior del hogar, hacia el exterior, hacia el afuera, es un gesto natural propio de la mirada; contemplar por la ventana, detenerse en los movimientos de quienes pasan por allí y escudriñar la realidad circundante. Se trata de una acción que permite explorar secretamente la vida de los otros, donde ejercitamos la mirada voyeuristica tan propia del cine.   Varios cineastas han explorado este gesto con sus cámaras: David Perlov desde su departamento en Tel-Aviv, dejando en Yoman (1973-1983), un cine-diario realizado dura...

Por Irina Raffo La primera imagen que vemos, durante varios segundos, es un primer plano de una cuña abriendo golpe tras golpe, un gran bloque de piedra blanca. Una imagen que imprime desde el inicio el ritmo y el tono de la película. Segundos antes la pantalla en negro y el sonido penetrante del martillo, prologaba el plano inicial. Minutos más tarde, un trabajador atraviesa junto a su perro, un paisaje monumental de una gran cantera, para hacer su tarea diaria; intervenir la naturaleza, abrir y esculpir la piedra. Por otro lado, ya en el centro de la ciudad de Arequipa, vemos un gran portal. Se trata de la Iglesia de la Compañía, un espacio arquitectónico sagrado de estilo barroco andino, cargado de esculturas, piedras labradas, decoraciones en oro y extensas superficies de mármol. Una cámara sobre un dron registra sistemáticamente el volumen arquitectónico. El registro es minucioso, exhaustivo; la tecnología se hace de cada centímetro. A partir de estas acciones, Cielo abierto (Per...

Por Irina Raffo Andrés Di Tella (Argentina, 1958) estrenó su último largometraje documental, Mixtape La Pampa , en Zabaltegi-Tabakalera, la sección más experimental del 71ª edición del Festival Internacional de San Sebastián (SSIFF) que agrupa aquellas películas que buscan nuevas formas narrativas y hacen del cine un lenguaje abierto en continua transformación. El filme se alínea perfectamente con el espíritu de esta sección.  Mixtape La Pampa es difícil de categorizar, pero la podríamos definir como una película-territorio, donde el paisaje actúa metafóricamente como una fuerza centrífuga que reúne varios relatos, aparentemente distantes. Por un lado, el realizador va tras las huellas de Hudson, escritor y naturalista argentino-británico que nació y se crió en La Pampa. Inmediatamente este periplo se transforma en una forma de acercarse a las tensiones y contradicciones que definen su propia identidad, y quizá también la de un país marcado por los movimientos migratorios y el mes...

Por Irina Raffo  Como práctica artística central durante el siglo XX, el cine ha contribuido a la construcción de una memoria colectiva. El cine nacional de cada país frecuentemente lee la historia y construye relatos, generando mecanismos que contribuyen a la conformación de identidades sociales, políticas e ideológicas. Muchos de estos procesos de interpretación de la historia, fueron absorbidos en muchos casos por la narrativa del cine clásico. Específicamente en Argentina, en relación con la Guerra de las Malvinas, títulos como Los chicos de la guerra (Bebe Kamín, 1984) hacen referencia al hecho histórico a través del drama testimonial, proponiendo una ficción que recorre las vivencias de jóvenes enviados a combatir, haciendo eco de los acontecimientos traumáticos de 1982. También destaca entre las producciones nacionales Iluminados por el fuego (Tristán Bauer, 2005) un drama histórico-bélico basado en la novela del excombatiente Edgardo Esteban, que denuncia castigos corpora...