Los Experimentos | Cine Latinoamericano

  Por Pablo Gamba  Moscas (México-España, 2026), el quinto largometraje como director de Fernando Eimbcke, llegó a cines de México y Argentina como parte de un recorrido previo a su lanzamiento en la plataforma MUBI. Se estrenó en competencia por el Oso de Oro en el Festival de Berlín, donde la premió el Jurado Ecuménico, y fue la película de apertura del Festival de Guadalajara.  El blanco y negro, la ambientación de la historia en torno a un complejo habitacional de la Ciudad de México y el protagonismo del menor de edad son detalles que recuerdan en Moscas a la ópera prima de Eimbcke, Temporada de patos (México, 2004). Cuando esa película se estrenó, llamó la atención por el contraste de su humor sobre el aburrimiento doméstico cotidiano de la clase media con la violencia de Amores perros (Alejandro González Iñárritu, México, 2000) o el trascendentalismo de Japón (Carlos Reygadas, México, 2002), filmes emblemáticos de un cine mexicano en ascenso internacional....

Por Pablo Gamba  Contra la naturaleza (México, 2026) y Camionero (España-Argentina, 2026) son largometrajes que se estrenaron en la competencia Proxima del Festival de Karlovy Vary, dedicada a los nuevos cineastas y a las obras innovadoras de realizadores consagrados. La primera es la ópera prima y única película que ha dirigido Axel Bertha, según la mínima semblanza que el festival publicó en su catálogo. Francisco Marise es el director de la segunda. En su filmografía figura otro largometraje, Para la guerra (Argentina y otros países, 2018).  La participación de Carlos Reygadas como coproductor es algo que llama la atención de Contra la naturaleza . Es congruente, además, con el estilo y con el trascendentalismo que se puede atribuir a la película de Axel Bertha, de quien conseguí un dato sobre su participación como asistente de producción en Nuestro tiempo (México y otros países, 2018), de Reygadas. En los créditos no figura nadie con ese nombre, pero sí un Axel de Chau...

  Por Pablo Gamba  Partículas inconmensurables (Chile, 2026) y Árboles negros (Chile, 2026) son dos películas recientes de Francisco Rojas, una de las más importantes figuras emergentes en el cine experimental de América Latina. La primera de ellas compite en la sección Ex-Now del festival Exis, que se celebra en Seúl.  Hay un cortometraje de Teo Hernández,  L’eau de la Seine (El agua del Sena, Francia, 1983), al que me refiere Partículas inconmensurables por su trabajo con los reflejos de la luz en el agua del río. Otra película sería S:TREAM:S:S:ECTION:S:ECTION:S:S:ECTIONED (EUA, 1971), de Paul Sharits, por la analogía entre la corriente de agua y el flujo de la materia de las imágenes.  Partículas inconmensurables se inscribe así en la tradición de películas experimentales latinoamericanas que dialogan con grandes obras de los Estados Unidos o Europa, como Come Out (Argentina, 1974), de Narcisa Hirsch, con Wavelength (Canadá-EUA, 1967), de Michael Sno...

  Por Pablo Gamba  Terceira montanha (Brasil, 2026), de Tetsuya Maruyama, y Noite experimental (Brasil, 2026), de Paula Mermelstein, son parte de la programación online gratuita del Festival Ecrã de cine y arte experimental de Rio de Janeiro. La primera se estrenó en el Festival de Rotterdam, en un foco que dedicó a Maruyama. La segunda se presenta por primera vez en Ecrã.  Tetsuya Maruyama es un artista y cineasta nacido en Japón y radicado en Brasil, en Rio de Janeiro, al que se conoce principalmente por Antfilm (Brasil, 2021). Es una película que hizo durante el confinamiento por la pandemia del covid-19 con hormigas muy pequeñas que capturó en su casa. Siguiendo la práctica de Stan Brakhage con las polillas en Mothlight (1963), hizo un sándwich de dos capas de película Super 8 con los insectos que, al proyectar el film, adquieren el aspecto de monstruos enormes en la pantalla de cine.  Terceira montanha es parte de una serie sobre la minería que incluye la p...

  Por Pablo Gamba  Ecrã es uno de los festivales que mantiene una programación online de acceso gratuito, aunque de alcance limitado, fuera del Brasil, a algunas películas. De ellas forman parte Cumpleaños en San Carlos (República Dominicana, 2024), de Jaime Guerra, y Vinte vinte quatro (Brasil, 2026), dirigido por Davi Preti.  Guerra es un director de fotografía y fotógrafo que ha trabajado en películas como Dólares de arena (República Dominicana-México-Argentina, 2014), de Israel Cárdenas y Laura Amelia Guzmán, o Ramona (República Dominicana, 2023), de Victoria Linares Villegas, sobre la que escribimos en este blog. El corto que presenta en el festival de Rio de Janeiro, sin embargo, me parece más próximo a su trabajo como fotógrafo de la cotidianidad de su pueblo.  El encuentro inscribe a Cumpleaños en San Carlos en la tradición documental autocrítica de la etnografía de cineastas como Jean Rouch. Diría que el montaje entra en trance, como la cámara observado...

  Por Pablo Gamba  Dos películas de Gustavo Fontán se estrenaron en el FID de Marsella, una de ellas codirigida por su coguionista habitual y pareja en la vida, Gloria Peirano. Fueron, respectivamente, Ramón Vázquez (Argentina, 2026), como parte de la competencia del GNCR, asociación que promueve la distribución de películas que considera innovadoras, y el documental Hospital Británico (Argentina, 2026), que se presentó en la sección “Otras gemas”, fuera de competencia.  En Ramón Vázquez regresa Fontán a la búsqueda de un cine de ficción que pueda tener un alcance más amplio que sus documentales experimentales, pero que no deje de ser por ello parte de sus exploraciones sensoriales características, narrativas también en este caso. Es una película que relata una historia mínima, lo que la refiere al segundo nuevo cine argentino, el de finales de la década de los años noventa y comienzos del cine del siglo XXI. Pero hay en ella un juego formal que la distingue y la sitúa...