Los Experimentos | Cine Latinoamericano

  Por Pablo Gamba  El domingo 4 de octubre hay elecciones generales en Brasil. Si ningún candidato presidencial consigue mayoría absoluta de votos, habrá una segunda vuelta el 25 de octubre. Dos proyectos con relación al país y la cultura se enfrentan, con diferencias significativas que no se veían en los regímenes bipartidistas estables del pasado en América Latina. Uno es la continuidad del progresismo con la coalición Brasil Pronto Pra Mais, que encabeza el Partido dos Trabalhadores (PT) de Lula da Silva; el otro es de la extrema derecha en ascenso en América Latina, del Partido Liberal (PL) de Flávio Bolsonaro.  La creación de la plataforma de streaming pública Tela Brasil (Pantalla Brasil), que se lanzó el 30 de mayo de este año, es el más reciente logro que presenta en el cine el tercer gobierno de Lula da Silva (2023-2027). Dota tardíamente al Estado de un recurso del que disponen México (Nuestro Cine MX, sucesora de Filmin Latino), desde julio de 2015, y Argentin...

  Por Mariana Martínez Bonilla Como parte de la sección “Otros en nosotros” de Cámara Lúcida se presentan dos obras ecuatorianas en las que pasado y presente se mezclan a partir de la pregunta por la mediación de las imágenes en nuestros relatos memoriales y en tanto mediadoras de nuestras relaciones con los otros. La primera de ellas es el cortometraje de María Fernanda García Miguel , estrenado tanto en Cámara Lúcida como en EDOC, simúltaneamente. Se trata de una narrativa en la que la ficción y la realidad se entremezclan para dotar a las imágenes de un archivo casero, filmado por los abuelos maternos de la artista multidisciplinaria, con un tono poético desde el cual piensa la relación entre la vida y la muerte. Trabajadas por la propia directora, como parte de las actividades del Taller de Intervención Directa sobre Celuloide y Herramientas de Terapia Fílmica del Festival Cámara Lúcida, dichas imágenes acompañan una breve reflexión sobre lo íntimo y lo maternal que se desplieg...

  Por Pablo Gamba  Con esta nota doy continuidad a una serie que empecé hace unos días llamando la atención sobre la necesidad urgente de imaginar un futuro distinto para el cine argentino. Se trata de convocar a la acción contra las medidas de ajuste radical o desmantelamiento del financiamiento público de la cultura en general, y del fomento y protección estatal del cine en particular, que han puesto en práctica e implementando los gobiernos de extrema derecha que han llegado al poder en América Latina en el marco de la que llaman “batalla cultural” contra el progresismo y la izquierda.  En Colombia esta corriente triunfó recientemente en los comicios con Abelardo de la Espriella, que ha planteado una reducción de 40 % del tamaño del Estado en su mandato. En el presupuesto para el año que viene propuso un recorte de casi 30 % de los fondos del Ministerio de las Culturas, las Artes y los Saberes, y recientemente, a muy poco de iniciado su gobierno, dispuso la c...

Por Pablo Gamba  Meteorito (Colombia, 2026) se estrenó en la Semana Internacional de la Crítica del Festival de Venecia. Es el segundo largometraje, y el primero de ficción, de Sebastián Múnera, después del lejano La torre (Colombia, 2018), que se presentó por primera vez en Bright Futture, en el Festival de Rotterdam.  Diría que el título de Meteorito hace referencia a lo insólita que podría parecer esta película, en particular en el contexto de las historias que el cine hegemónico ha contado y cuenta sobre la violencia criminal en Colombia y otros países. Hay en esto una afinidad con otra película colombiana de este año, que también construye un relato disidente sobre el mismo tema: Piedras preciosas (Colombia-Portugal, 2026), estrenada en el Forum de la Berlinale. Pero el film de Múnera no se decanta por lo paródico, como el de Simón Vélez. Sigue una tradición de enrarecimiento más próxima a la obra maestra de Camilo Restrepo que es Los conductos (Colombia-Brasil-Franc...

  Por José Luis Tovar  Tras un recorrido en festivales y salas, Moscas (México-España, 2026), quinto largometraje de su director Fernando Eimbcke, llegó a las plataformas de streaming. Se presentaba como la opción clara para representar a México en los próximos premios Oscar, pero le terminó arrebatando el puesto En el camino (México, 2026), del cineasta David Pablos.  Quizá la historia, filmada a blanco y negro, alrededor de un encuentro supeditado por la escasez económica de un padre y su hijo, cuya madre está enferma en el hospital, y la mujer que les arrienda una habitación enfrente, como alternativa para poder pagar una operación de su pie, me hizo pensar que la reproducción de estos cánones estéticos de realismo, con comentario social, le serían suficientes para cumplir la consigna que generalmente se espera de estos filmes. Pero considero que se quedó corta al plantear un comentario alrededor de la precarización del sistema de salud y la económica. En un punto la...