“Spectral Night” de Rodrigo Faustini

 

Por Pablo Gamba 

Spectral Night (Brasil, 2026) se estrena en el marco de la gira latinoamericana del festival de cine experimental estadounidense Light Matter, que comienza en La Paz, Bolivia. Continuará en octubre en Santiago y Valdivia, en Chile, y estará en noviembre y diciembre en Quito, Montevideo y Buenos Aires. La pieza de Rodrigo Faustini es parte del programa “Máquinas tan suaves”. 

El cineasta brasileño se doctoró con una tesis sobre las poéticas del ruido en el cine experimental. Estas desestabilizan la oposición señal-ruido. Lo primero es aquello que comprende la información considerada relevante de un registro o transmisión. El ruido es todo lo demás, irrelevante y que distorsiona la señal. 

Dicho en otros términos, el ruido poético es la incorporación de las anomalías, fallas o distorsiones de las imágenes en movimiento y sonidos, no como defectos sino como parte de una exploración válida del proceso de creación. De este modo se producen obras que se confrontan con las pautas técnicas y representacionales del audiovisual hegemónico, y que también crean experiencias sensoriales que desbordan lo aprehensible por el lenguaje. 

Son perspectivas que se inscriben filosóficamente en el contexto del postestructuralismo, con referencia más específica a conceptos como “espacio figural” y “acinema”, de Jean-François Lyotard. También al pensamiento de la cineasta Claudine Eizykman, su discípula, en especial un texto de referencia fundamental para Faustini: “Que los filmes aparezcan sin discurso” (1973). 

Escribimos en Los Experimentos sobre Rocio das vagas (Brasil, 2024), pieza que presentó también en Light Matter, en la que desarrolló un trabajo de ruido con metraje encontrado en Super 8 escaneado y la estática de la radio. Se inspiró en los “saltos de frecuencia”, técnica para evitar la intercepción de las comunicaciones que consiste en cambiar de frecuencia durante la transmisión. 

Entrevistamos, además, a Rodrigo Faustini sobre esa pieza, en particular, y su interés en las poéticas del ruido en general. Pero la obra por la que quizás es más conocido es Garoto transcodificado a partir de fosfeno (Brasil, 2018), que fue parte del Festival de Animación de Annecy y del Festival de Cine Latinoamericano de La Habana. 

En Spectral Night hizo una animación cuadro a cuadro de material capturado con cámara y sometido a una transformada de Fourier, que traduce la imagen a frecuencias y fases de onda. Esto significa trabajar, no con los pixeles, que ubican valores como la intensidad y el color respecto a puntos del espacio, sino en el llamado “k-space”, que contiene información referida a todo el espacio, lo que hace que el ruido introducido produzca una corrupción general de la imagen. El resultado tiene así un aspecto diferente de los “pixeles derretidos” que apreciamos en las piezas de otros artistas del fallo, del glitch. 

Tan importante como este ruido es otra dimensión de lo poético en Spectral Night, la referencia al mito de Fausto en el contexto actual de ascenso de la inteligencia artificial. Faustini cita la versión de Goethe, el acto II de la segunda parte, donde se relata la creación de un hombre artificial ‒el Homúnculo‒, como una inteligencia que busca un cuerpo, algo análogo a una IA integrada activamente a nuestro mundo.

Este acto es también un momento bisagra del Fausto de Goethe, según el traductor al español Manuel Antonio Matta. “Entramos a las inverosímiles pero no inciertas, a las ficticias pero no inexactas, a las imaginarias pero no indefinidas regiones de la leyenda”, escribió en su prólogo, y agregó: “Al entrar y permanecer en ellas, tenemos que hacer el esfuerzo de mente y ejecutar las operaciones intelectuales indispensables para que, recibiendo como realidad convencional, como verdad relativa, los sucesos y personajes excepcionales que se mueven y hablan en presencia nuestra, comprendamos y apreciemos, cómo son y en lo que valen, esos personajes y esos sucesos”. 

Estas palabras me suenan como si fuesen de actualidad y sobre el temor a los engaños de la IA. En Spectral Night podrían referir también a las falsas citas del Fausto “deliradas” por la inteligencia artificial, como escribió el artista. Nos ponen alerta acerca de la necesidad de esforzar nuestra mente, al transmitirnos la sospecha de que algo anda mal en el manejo del texto, de que también allí hay glitch. 

Faustini aclara que no usó inteligencia artificial para crear las imágenes. Por el contrario, hizo del ruido un “glitch hecho a mano”, cuyo ataque refiere a la visión computacional y a las práctica con las que se entrena, pero también se trata de engañar, a las inteligencias artificiales. 

El resultado es análogamente engañoso para el ojo humano, en tanto las imágenes transmiten impresión de solidez con las falsas texturas. Es algo que se corresponde también con el anhelo hacerse real que expresa el Homúnculo. El despliegue de las citas como texto en la pantalla engaña la atención, además. La desvía hacia lo que parece inteligible y pone en tensión lo sensorial ‒y la impresión de realidad. 

Además de expresión de la vigencia y el vigor de las poéticas del ruido, la pieza se presenta, así, como una desestabilización del mito del exceso fáustico que impulsa el auge de la inteligencia artificial y su crítica, lo diabólicamente engañoso que se cree que hay en eso. Pero la misma obra, a la vez, performa un ejemplo de cómo podemos responder a eso, tecnológica y poéticamente. 

Las cuestiones relacionadas con los géneros, lo étnico, lo ambiental y la resistencia, en general, siguen siendo dominantes en el audiovisual experimental latinoamericano frente a inquietudes como las de esta pieza, vinculadas con la tecnología. La expresión “dominantes” puede sonar irónica, puesto que su contexto es la periferia del campo cinematográfico y artístico. Pero creo que se inscribe más ampliamente en el pensamiento y las prácticas de un multiculturalismo que mantiene importantes cuotas de poder en las instituciones. Por tanto, piezas como Spectral Night también tienen el valor de que introducen ruido en esta señal del arte, la cultura y la academia.