Los Experimentos | Cine Latinoamericano

Por Enrico Alchimim  Uma odisséia vomitada. É o que diz um dos amigos de Cao Guimarães em uma das muitas conversas que o diretor gravou ao longo de sua carreira. Aqui, em Amizade , são as muitas amizades, e há de perdoar-me a repetição, de Cao Guimarães que servem de combustível para suas reflexões. Esta odisséia vomitada da qual fala o amigo não diz respeito ao filme que assistimos, mas serve muito convenientemente como ponto de inflexão do discurso de Guimarães para resumir o próprio filme, suas imagens e sons.  Em primeiro lugar, é impressionante a vastidão do acervo pessoal de Cao Guimarães, que registrou momentos íntimos em super 8, betacam, VHS, celular e outros formatos. Apesar de vermos tais imagens percorrerem o filme todo, Guimarães não as articula através de um formato específico, na verdade, o diretor mal as comenta. Passamos por elas como as paisagens passam rapidamente pela janela de um carro. Se há uma frustração que surge disso, é preciso abandoná-la logo de ca...

  Por Enrico Alchimim  No dia 12 de julho de 2024, um caminhante desavisado que passasse pela rua Florida poderia suspeitar de tudo que acontece dentro daquelas muitas galerias, poderia suspeitar inclusive, já que em Buenos Aires tudo é possível, que ali à altura 556, atravessando uma grade de ferro semi-fechada, tomando o elevador até o segundo andar e percorrendo um corredor mal iluminado, há um cineclube em operação, o Cineclub Florida — lugar ideal para os cineclubes, plantado no coração da cidade e escondido dos olhares desinteressados. A sessão da noite era dedicada à Narcisa Hirsch, cineasta sempre jovem.  Foram exibidos cinco de seus filmes, todos em formato digital, fornecidos por seu neto às três garotas que organizaram a sessão. Durante a projeção era permitido fumar e beber, e a pequena sala logo estava lotada de gente, cinzeiros e taças de vinho, o que me pareceu muito adequado para comemorar a obra de uma realizadora tão livre como Narcisa. Pablo Gamba, que...

  Por Enrico Alchimim  O espectador do Festival Ecrã não é somente o espectador da sala de cinema. Ao caminhar pelos corredores da Cinemateca do MAM, era sempre recebido por vídeo-instalações em loop que antecediam minha chegada à sala. Interagir com tais obras significava ser contaminado de alguma inquietude, alguma semente de pensamento, antes de chegar à sessão do filme programado. O dia de encerramento do Festival produziu uma bela coincidência (ou intenção programada pelos curadores) entre dois trabalhos: Gênesis+ de Augusto Calçada, e Iluminuras Noturnas , de Cristiana Miranda.  Gênesis+ é uma obra interativa posicionada na primeira dobra que se faz a caminho da sala de cinema. Está ali um aparato composto por um microscópio e duas telas, uma principal e outra secundária. A lente examinadora do microscópio lê a tela secundária, em que se vê apenas um círculo pelo qual passam imagens indecifráveis, fragmentárias e de cores muito fortes. Logo acima das lentes...

  Por Pablo Gamba  Comentamos en esta nota dos cortos brasileños que se estrenan en Ecrã y que forman parte de su programación online. El primero es Duna Atacama (Brasil-Chile, 2024), de Vinicius Romero, cineasta que ha estado antes en el festival de Río de Janeiro con el largometraje experimental Cantochão (Brasil, 2022), el corto Bai gosti/Eros afogado en lágrimas (Brasil, 2021) y el mediometraje A densa nuve, o seio (Brasil, 2020). El segundo es de Enrico Alchimim: A espera reclusa perante as colinas (2023).  Duna Atacama comienza como una película rodada en fílmico que busca poner progresivamente en trance el paisaje del título mediante la manipulación de la velocidad del registro y el color, primero, y un montaje y movimientos de cámara cuyo vértigo se va intensificando. Sigue en esto una vertiente del cine experimental latinoamericano actual, en la que se inscriben piezas del Colectivo Los Ingrávidos de México, el cineasta argentino Pablo Mazzolo y la chilena ...