Los Experimentos | Cine Latinoamericano

  Por Pablo Gamba  Niles Atallah estrenó en el Festival de Venecia, en Horizontes, el cortometraje Merrimundi (Chile, 2025), sobre el que escribimos en Los Experimentos . Es una película que prosigue la búsqueda en este formato de Vitanuova (Chile, 2023), cuyo estreno fue en el FICUNAM, en México. Se la podría clasificar en el género del musical de animación, pero lo desborda en su deriva de la forma fílmica, en particular del espacio-tiempo, y en su materialidad. Está hecha con la técnica tradicional de las marionetas, transmutada por la alquimia de su encuentro con lo digital, y un crisol de materialidades con referencias a lo fílmico y el video analógico, inclusive.  Atallah es uno de los cineastas de animación que se destacan hoy en América Latina. Sus primeros cortos los codirigió con la dupla de Cristóbal León y Joaquín Cociña, los realizadores de La casa lobo (Chile, 2018) y Los hiperbóreos (Chile, 2024), y fue cofundador con ellos de la productora Diluvio. Se ...

Por Pablo Gamba  Merrimundi (Chile, 2025) y El origen del mundo (Argentina, 2025) son cortometrajes que se estrenaron en la sección Horizontes del Festival de Venecia. El primero lo dirigió Niles Atallah y es su segundo corto posterior al estreno de su primer largometraje, Rey (Chile y otros países, 2017), en el Festival de Rotterdam, donde obtuvo una mención especial del Premio Tigre. El segundo es de Jazmín López, que ganó el Premio Especial del Jurado en la competencia internacional del BAFICI por Leones (Argentina, 2013).  En Merrimundi Atallah sigue desarrollando la línea de animación experimental posterior a Rey , la del corto Vitanuova (Chile, 2023) y su segundo largo, Animalia paradoxa (Chile, 2024), que se estrenó en Rotterdam, como el primero, y donde con la animación se conjuga la performance. Hay en estas tres películas referencias reconocibles al pionero del cine con marionetas Vladislav Starevich, a los hermanos Stephen y Timothy Quay, y a Jan Švankmajer. ...

Por Pablo Gamba  El primer descubrimiento del Ficvaldivia fue para mí el segundo largometraje dirigido por Javiera Véliz y producido por Bárbara Pestán, Cuerpo en agua (Chile, 2024), que se estrenó en competencia. Conocía a las dos por Vivir allí no es el infierno, es el fuego del desierto. La plenitud de la vida que quedó ahí como un árbol (Chile, 2018), que también se presentó por primera vez en el festival chileno y estuvo en Cinéma du Réel.  Aquella era una película paisajística sobre el desierto de Atacama y los últimos agricultores de ese lugar. Hay un sorprendente giro en el segundo largometraje hacia el mar, pero manteniendo el interés en la relación de la gente y su entorno, y radicalizando la búsqueda sensorial. Cuerpo en agua es literalmente una inmersión en una manera inédita, al menos para mí, en la sensación de estar en el mar.  El punto de vista, sobre todo al comienzo, lo establece Véliz, a cargo también de la fotografía. No hay solución de continuidad...