Los Experimentos | Cine Latinoamericano

  Por redacción de Los Experimentos   El análisis de la construcción del espacio y el tiempo en Japón nos lleva hacia aspectos no considerados en la primera parte de este trabajo, sobre la lógica narrativa. Nos referimos a la importancia que lo sensorial tiene en el film, por una parte. Por otra, a lo que le aporta a la película la opción cinematográfica disidente que señalamos: el Tronchet Scope y su aspect ratio de 2,88:1.  Así como señalamos en la entrega anterior el trascendentalismo y la situación límite como aspectos de la “primera modernidad”, la de 1954-1980, según Isaac León Frías, identificables en la película mexicana de Carlos Reygadas, aquí consideraremos otro que Bordwell (1996) señala: el juego narrativo.  La construcción del espacio   Hay una construcción engañosa del espacio en Japón que se evidencia en el contraste entre el viaje de más de un día que hace el protagonista, de la Ciudad de México a Ayacatzintla, y la distancia real de 164 kiló...

  Por redacción de Los Experimentos   Ganadora del Premio Alfred Bauer, que otorgaba el Festival de Berlín a las películas que abrían “nuevas perspectivas en el arte cinematográfico”, La Ciénaga (Argentina-España, 2001), de Lucrecia Martel, se presenta como representativa para describir, sobre las bases empíricas del análisis fílmico, lo que podríamos identificar como “segunda modernidad” del cine, siguiendo a Isaac León Frías en Del clasicismo a las modernidades (2022). Otro argumento a favor de su representatividad regional es que en 2009 quedó en primer lugar en una encuesta de críticos de Cinema Tropical sobre los diez mejores filmes de Latinoamérica en los primeros años del siglo XXI.  La Ciénaga es considerada, además, una de las películas que marcaron el surgimiento del nuevo cine argentino de los noventa, junto con Pizza, birra, faso (Argentina, 1997), de Israel Adrián Caetano y Bruno Stagnaro; Silvia Prieto (Argentina, 1999), de Martín Rejtman; Mundo grúa (...

  Por redacción de Los Experimentos   Hecho el análisis de la lógica narrativa de La Ciénaga (Argentina, 2001) en la primera parte de este artículo de dos entregas, nos toca ocuparnos de la construcción del tiempo y del espacio, por lo tocante a la manera de narrar en la película de Lucrecia Martel. No repetiremos aquí las consideraciones previas sobre nuestro enfoque neoformalista del análisis, a las que referimos. Entraremos directamente en materia.  Siguiendo a David Bordwell en La narración en el cine de ficción (1996), nos ocuparemos separadamente de ambas cuestiones, desarrollando primero lo del espacio y, después, el tiempo.  Caracterización y alegoría   Lo primero que hay que señalar con relación al espacio de La Ciénaga es su imprecisión respecto a referentes geográficos reales. No hay en el argumento mención a la provincia de Salta, donde nació Lucrecia Martel y se rodó la película. El pueblo del film es un lugar imaginario que se llama como el tít...