Los Experimentos | Cine Latinoamericano

  Por redacción de Los Experimentos   Mapear las tendencias del cine latinoamericano actual es una tarea que emprendemos en Los Experimentos cuando iniciamos nuestro cuarto año online, buscando darle bases más sólidas a nuestra práctica como críticos y críticas. Contextualizar el análisis, la interpretación y la valoración es uno de los aspectos fundamentales y, para hacerlo, nos hace falta precisar conceptos y marcos de referencia para esta cinematografía y el cine de hoy en general.  Borrosamente se perfila, por ejemplo, una “parte más avanzada del cine de autor en estos tiempos”, como escribió Isaac León Frías en Del clasicismo a las modernidades (2022) (p. 429). El crítico peruano la caracteriza como una “segunda modernidad del cine”, la que para nosotros es una fórmula potencialmente iluminadora porque la ubica en un contexto histórico y se plantea sobre la base de una referencia que permite hacer comparaciones.  Desarrolla este autor, además, un lúcido enmarc...

  Por Pablo Gamba  Una herramienta imprescindible, pero que aún no tenemos, para la investigación del cine latinoamericano y para la crítica que practicamos en Los Experimentos es una caracterización de sus principales tendencias en la actualidad. La llamaré “mapa”, en el sentido que le da Fredric Jameson a esta expresión, de construcción de instrumentos que permitan ubicar las tendencias con relación al conjunto que conforman y describir sus posiciones relativas.  Otro argumento acerca de esta necesidad es un problema que suele ser desestimado, y es la pertinencia de las películas que se escogen como ejemplos representativos de lo que se aspira a investigar en diversos trabajos. Creo que es necesario desarrollar el mapa con referencia a una base material que comprenda el modo de producción y circulación de las películas como una garantía de que las selecciones que se hagan respondan a un criterio fundado, por una parte. Por otra, hace falta una metodología de análisis ...

Por Pablo Gamba  Aclarar el sentido de expresiones como “cine industrial” y la que ha comenzado a usarse con frecuencia en el marco de la contemporaneidad, “cine artesanal”, es una tarea pendiente para la crítica. En Argentina, José A. Borello, Carolina Barnes y Adrián Pérez Llahi (2014), y Leandro González, en un trabajo con Borello (2012), han investigado los agentes que participan en la producción, y las relaciones entre ellos, el Estado y otras instituciones. Aquí le doy un giro a esta perspectiva. En vez de buscar información sobre las empresas productoras, como hicieron ellos, recurro a datos accesibles sobre las películas producidas, considerando lo que trabajaron ellos un aspecto más de la cuestión. La pregunta que me planteo sobre la “industria” y la “artesanía” en el cine no se refiere, por tanto, principalmente a las características de los productores sino a la manera como se hacen las películas, cómo son las modalidades de producción.  Esto deja de lado aquí los me...